《金庸武學地圖》之書
《金庸武學地圖》之書
金大俠小說中以書法為武功，當數張三丰所創的這一路“武林至尊，寶刀屠龍”境界最高。
《倚天屠龍記》中，這路書法武功，從由來到實戰，講解得十分清楚。
張三丰文武全才，不僅武學上是一派大宗師，其文才書法都有很深的造詣。
張三丰寫了２４個字：“武林至尊，寶刀屠龍。號令天下，莫敢不從。倚天不出，誰與爭鋒？”這２４個字中，不僅包含一套上佳的書法，而且包含了一套極高明的劍法。
這２４個字，共有２１５筆劃，因此這路劍法也有２１５招。
張三丰初時寫了一遍又是一遍，那２４個字翻來覆去地書寫，筆畫越來越長，手勢卻越來越慢，到後來縱橫開闔，宛如施展拳腳一般。每一字包含數招，便有數般變化。“龍”字和“鋒”字筆畫甚多，“刀”字和“下”字筆畫甚少，但筆畫多的不覺其繁，筆畫少的不見其陋，其縮也凝重，似尺蠖之屈；其縱也險勁，如狡兔之脫，淋漓酣暢，雄渾剛健，俊逸處如風飄，如雪舞。厚重處如虎蹲，如象步。這２４個字中共有兩個“不”字，兩個“天”字，但兩字寫來形同而意不同，氣似而神不似，變化之妙，又是另具一功。這一套拳法，張三丰一遍又一遍地演示，足足打了兩個多時辰，待到月湧中天，他長嘯一聲，右掌直劃下來，當真是星劍光芒，如矢應機，這一直乃是“鋒”字的最後一筆。
張翠山的拿手兵器是銀鉤和判官筆，與張三丰所創武學正好相配。
張三丰第一次向張翠山演示和傳授這一套書法武功時，張翠山修為未到，尚不能深切體會到其中博大精深之處。後來，張翠山多經磨難，終於能和張三丰心意相通，情致合一，體會到那種遭喪亂而悲憤，以遇荼毒而拂鬱的奇特心境，將張三丰這套書法武功領會得相當透徹。
張翠山初試此技，將少林寺僧打得一敗塗地；在王盤山上，這套書法更是發揮了作用。張翠山自知武功不是謝遜的對手，因此主動和謝遜比試書法武功，書中道：
這套書法，其意境、其實效，在金庸的武俠小說中，都可推為“武林至尊”。
“武林至尊”以至“誰與爭鋒”這２４個字，乃張三丰意到神會、反覆推敲而創出了全套筆意，一橫一直、一點一挑，淨是融會著最精妙的武功。如果張三丰本人事先未曾有過這一夜苦思，則既無當時心境，又乏凝神苦思的餘裕，要像張翠山那樣驀地在石壁上寫２４個字，也決計達不到如此出神入化的境地。謝遜哪想得到其中原由，只道眼前是為屠龍寶刀而起爭端，張翠山就隨意寫了這幾句武林故老相傳的言語。其實除了這２４個字，要張翠山另寫幾個，其境界之高下、筆力之強弱，決計是達不到如此效果的。
禿筆翁的書法武技在金大俠的小說中確實不算高明，但他的痴心，當數第一。
令狐沖於書法不甚了了，禿筆翁為令狐沖從頭細緻解說。如他使用一套《裴將軍詩》筆法時，告訴令狐沖此是從顏真卿所書詩帖中變化出來的，一共２３個字：“裴將軍！大君制六合，猛將清九垓。戰馬若龍虎，騰陵何壯哉！”這套書法每字３招至１６招不等。
禿筆翁使用《裴將軍詩》這路筆法時，大筆一起，向令狐沖左頰連點三點，正是那“裴”字的起首三筆，這三點乃是虛招，大筆高舉，正要自上而下的劃將下來，令狐沖長劍遞出，制其機先，疾刺他右肩。禿筆翁迫不得已，橫筆封擋，令狐沖長劍已然縮回。兩人兵刃並未相交，所使均是虛招，但禿筆翁這路《裴將軍詩》筆法第一式便只使了半招，無法使全。他大筆擋了個空，立時使出第二式。令狐沖不等他筆尖遞出，長劍便已攻其必救。禿筆翁回筆封架，令狐沖長劍又已縮回，禿筆翁這第二式，仍只使了半招。禿筆翁一上手便給對方連封二式，自己一套十分得意的筆無法使出，甚感不耐，便如一個善書之人，提筆剛寫了幾筆，旁邊便有一名頑童來捉他筆桿，拉他手臂，教他始終無法好好寫一個字。禿筆翁心想：“我將這首《裴將軍詩》先念給他聽，他知道我的筆路，制我機先，以後各招可不能順著次序來。”大筆虛點，自右上角至左下角彎曲而下，勁力充沛，筆尖所劃是個“如”字的草書。令狐沖長劍遞出，指向他右脅。禿筆翁吃了一驚，判官筆急忙反挑，砸他長劍，令狐沖這一刺其實並非真刺，只是擺個姿勢，禿筆翁又只使了半招。他這筆草書之中，本來灌注了無數精神力氣，突然中途轉向，不但筆路登時為之窒滯，同時內力改道，只覺丹田中一陣氣血翻湧，說不出的難受。
他呼了口氣，判官筆急舞，要使“騰”字那一式，但仍只半招，便給令狐沖攻得回筆拆解。禿筆翁好生惱怒，判官筆使得更加快了，可是不管他如何騰挪變化，每一個字的筆法最多寫得兩筆，便給令狐沖封死，無法再寫下去。他大喝一聲，筆法登變，不再如適才那麼恣肆流動，而是勁貫中鋒，筆致凝重，但鋒芒角出，劍拔弩張，大有磊落波磔意態。令狐沖看出此時筆路與先前已大不相同。他不理對方使的是什麼招式，總之見他判官筆一動，便攻其虛隙。禿筆翁哇哇大叫，不論如何騰挪變化，總是隻使得半招，無論如何使不全一招。
此後禿筆翁筆法又變，大書《懷素自敘帖》中的草書，縱橫飄忽，流轉無方，心想：“懷素的草書本已十分難以辨認，我草中加草，諒你這小子識不得我這自創的狂草。”他哪知令狐沖別說草書，便是端端正正的真楷也識不了多少，他只道令狐沖能搶先制住自己，由於揣摸到了自己的筆路，其實在令狐沖眼中所見，純是兵刃的路子，只是攻擊對方招數中的破綻而已。
禿筆翁這路狂草每一招仍然只能使出半招，心中鬱怒越積越甚，突然大叫：“不打了，不打了！”向後縱開，提起丹青生那桶酒來，在石几上倒了一灘，大筆往酒中一蘸，便在白牆上寫了起來，寫的正是那首《裴將軍詩》。２３個字筆筆精神飽滿，尤其那個“如”字直猶破壁飛去。他寫完之後，才鬆了口氣，哈哈大笑，側頭欣賞壁上殷紅如血的大字，說道：“好極！我生平書法，以這幅字最佳。”
《射鵰英雄傳》中，陳玄風和梅超風偷走黃藥師的《九陰真經》，黃藥師將弟子門人逐出桃花島，而他那些被趕走的弟子不僅不怨恨他，反而想盡辦法討他的歡心。曲三就是這樣，為了討得黃藥師的歡心，曲三冒著生命危險到皇宮中偷得古玩字畫，想送給黃藥師。
《射鵰英雄傳》開始，曲三從皇宮偷盜書畫，曲三道：“今晚大有所獲，得到了道君皇帝所畫的兩幅畫，又有他寫的一張字。這傢伙做皇帝不成，翎毛丹青，瘦金體的書法，卻委實是妙絕天下。”曲三為黃藥師的弟子，自然對書畫也很在行。
《書劍恩仇錄》中，陳家洛與乾隆相遇，琴棋書畫，二人談了不少，風流儒雅，二人都是大行家。
東方耳見他言不由衷，也不再問，看著他手中摺扇，說道：“兄台手中摺扇是何人墨寶，可否相借一觀？”陳家洛把摺扇遞了過去。東方耳接來一看，見是前朝詞人納蘭性德所書的一闋《金縷曲》，詞旨峻崎，筆力俊雅，說道：“納蘭容若以相國公子，餘力發為詞章，逸氣直追坡老美成，國朝一人而已。觀此書法摹擬褚河南，出入黃庭內景經間。此扇詞書可稱雙璧，然非兄台高士，亦不足以配用，不知兄台從何處得來？”陳家洛道：“小弟在書肆間偶以十金購得。”東方耳道：“即十倍之，以百金購此一扇，亦覺價廉。此類文物多屬世家相傳，兄台竟能在書肆中輕易購得，真可謂不世奇遇矣！”說罷呵呵大笑。陳家洛知他不信，也不理會，微微一哂。東方耳又道：“納蘭公子絕世才華，自是人中英彥，但你瞧他詞中這一句：‘且由他蛾眉謠諑，古今同忌。身世悠悠何足問，冷笑置之而已。’未免自恃才調，過於冷傲。少年不壽，詞中已見端倪。”說罷雙目盯住陳家洛，意思是說少年人恃才傲物，未必有什麼好下場。陳家洛笑道：“大笑拂衣歸矣，如斯者古今能幾？向名花美酒拼沉醉。天下事，公等在。”這又是納蘭之詞。東方耳見他一派狂生氣概，不住搖頭，但又不捨得就此作別，想再試一試他的胸襟氣度，隨手翻過扇子，見反面並無書畫，說道：“此扇小弟極為喜愛，斗膽求兄見賜，不知可否？”陳家洛道：“兄台既然見愛，將去不妨。”東方耳指著空白的一面道：“此面還求兄台揮毫一書，以為他日之思。兄台寓所何在？小弟明日差人來取如何？”陳家洛道：“既蒙不嫌鄙陋，小弟現在就寫便是。”命心硯打開包裹，取出筆硯，略加思索，在扇面上題詩一絕，詩云：“攜書彈劍走黃沙，瀚海天山處處家，大漠西風飛翠羽，江南八月看桂花。”那會鷹爪功的老者見他隨身攜帶筆硯，文思敏捷，才不疑他身有武功。
陳家洛文武全才，對書法不僅能夠欣賞，還能自己寫，他為乾隆的扇子題字，一點也沒有推讓和退縮，非常自信，想來他的書法也必有佳處。
《倚天屠龍記》中，俞岱巖為奸人所傷，骨骸寸斷，嚴重殘疾，張三丰目睹這一悲劇之後，既傷心而又憤怒，這種抑鬱的情緒，在內心激盪，使他一時興起，書空咄咄，憑空摹寫起王羲之《喪亂帖》來。
前面我們已經說過，張三丰文武全才，在書法上也有很高的造詣，此時情景交融，心與意合，悲憤的意緒昇華成藝術的空靈幻美。張三丰這次臨摹《喪亂帖》，當然比他任何一次更有一種奪人心魄的魅力和高明境界。張翠山有幸在旁邊看到張三丰的演示，看到那莊嚴肅穆，氣象萬千，筆端萬鈞，挾風帶雨，峭拔清奇，縱橫剛毅的筆意，真是受益匪淺：
他外號叫做“銀鉤鐵劃”，原是因他左手使爛銀虎頭鉤、右手使鑌鐵判官筆而起，他自得了這外號後，深恐名不副實，為文士所笑，於是潛心學書，真草隸篆一一遍習。這時師父指書的筆致無垂不收，無往不復，正是王羲之“喪亂帖”的筆意。這《喪亂帖》張翠山兩年前也曾臨過，雖覺其用筆縱逸，清剛峭拔，總覺不及《蘭亭詩序帖》、《十七帖》各帖，這時他在柱後見師父以手指凌空連書“羲之頓首：喪亂之極，先墓再離荼毒，追惟酷甚”這１８個字，一筆一畫之中充滿了拂鬱悲憤之氣，登時領悟了王羲之當年書寫這《喪亂帖》時的心情。
《神鵰俠侶》中，朱子柳將武功與書法結合起來，給人留下的印象最為深刻。
張三丰和張翠山，對書法武功發揚光大，但書法武功卻不是他們的專能，更多的是客串和偶爾為之，因此他們缺乏一種專業的熱忱和敬業精神。
禿筆翁痴迷於書法武功，甚至到了痴書法如命的地步，但玩物喪志，境界不高，而且對於書法武功來說，禿筆翁更多地鍾情於書法而不是武功，武功只是他的副產品。
而朱子柳和他們都不一樣，首先朱子柳是真正的文人，他原來是大理國的狀元，大學士，是雲南的書法名家，他既有一種對書法武功的專業熱忱，又有主動創意，將書法和武功結合起來，不是為了好看，不是為了花哨，而是為了真正讓武功達到一種克敵制勝的實效。
一陽書指是朱子柳絕頂聰明的創造，他將一陽指的點穴手法，和書法藝術融合起來，創造了一種書卷意味十足的霸道武功。這一武功，銀鉤鐵劃，勁峭凌厲，充滿了威武雄健的陽剛之氣。
朱子柳的這一套“一陽書指”，和張三丰、張翠山、禿筆翁的書法最大的不同，在於其他人的書法武功，都有嚴密的招式，而他的“一陽書指”更多的是隨興發揮，毫無沾滯，隨心所欲，靈感突發。
比如張三丰教給張翠山的“寶刀屠龍”那一套武功，由２４個字，２１５劃組成，講究招數的精研和完整，還有禿筆翁的２８招石鼓打穴筆法，也同樣是講究整體有序，而朱子柳的“一陽書指”則是不著重於招數，而更著重於神韻。
朱子柳以一陽書指大戰霍都，雖同樣是一陽書指，招數上卻各有不同。
朱子柳首先是用“房玄齡碑”對敵。
“房玄齡”碑比較平常，霍都識得，應對有度，朱子柳因材施教，又換了草書，正是唐代張旭的《自言帖》，這一下霍都便傻了眼：
只見朱子柳寫到“擔夫爭道”的那個“道”字，最得一筆鉤將上來，直劃上了霍都衣衫。群豪轟笑聲中，霍都踉蹌後退。朱子柳奮袂低昂，高視闊步，和他鬥了個旗鼓相當。
兩人翻翻滾滾拆了百餘招，朱子柳一篇《自言帖》將要寫完，筆意鬥變，出手遲緩，用筆又瘦又硬，古意盎然。
乾隆為求得杭州名妓玉如意的歡心，令心腹和�捧來了三件書畫作品。
第一卷是祝允明所書的李義山兩首無題詩。厲鶚詩詞俱佳，詞名尤著，審音守律，辭藻絕勝，為當時詞壇祭酒，見是祝允明書法，連叫：“這就名貴得很了。”
第二個卷是唐寅所畫的一幅簪花仕女圖，上面還蓋著“乾隆御覽之寶”的朱印。
第三卷是一幅書法，寫的是：“西湖清且漣漪，扁舟時蕩晴暉。處處青山獨住，翩翩白鶴迎歸。昔年曾到狐山，蒼滕古木高寒。想見先生風致，畫圖留與人看。”筆致甚為秀拔，卻無圖章落款，只題著“臨趙孟頡書”五字。鄭板橋道：“微有秀氣，筆力不足！”沈德潛低聲道：“這是今上御筆。”對於乾隆的題字，金庸小時候在海寧、杭州，到處見到他御製詩的石刻，心中實在很反感，所以寫《書劍恩仇錄》之時，忍不住要諷刺他一番：
乾隆修建海寧海塘，全力以赴，直到大功告成，這件事有厚惠於民。我在書中將他寫得很不堪，有時覺得有些抱歉。他的詩作得不好，本來也沒多大相干，只是我小時候在海寧、杭州，到處見到他御製詩的石刻，心中實在很有反感，現在展閱名畫的複印，仍然到處見到他的題字，不諷刺他一番，悶氣難伸。
《飛狐外傳》中，駝背女子提高燈籠。火光照耀紙箋，白紙上兩行大字，胡斐雖在遠處，也看得清楚，見紙上寫著道：“姜薛兩位：三更後請赴黑虎林，有事相商，知名不具。”那兩行字筆致枯瘦，卻頗挺拔，字如其人，和那老者的身形隱隱然有相類之處。那老者“咦”的一聲，似乎甚是詫異。
程靈素輕輕嘆了口氣，到大樹上拔下銀簪和透骨釘，將師父的兩張字諭摺好，放回懷中。這時第一張字諭上發光的字跡已隱沒不見，只露出“知名不具”所寫的那兩行黑字。胡斐道：“這字條是你寫的？”程靈素道：“是啊，師父那裡有我大師兄手抄的藥經。他的字我看得熟了。只是這幾行字學得不好，得其形而不能得其神。他的書法還要峻峭得多。”
胡斐武功雖強，但自幼無人教他讀書，因此說到書法什麼，那是一竅不通，聽她這麼說，一句話也接不上去。
群豪見大廳上高懸匾額，寫著“綠柳山莊”四個大字。中堂一幅趙孟頡繪的“八駿圖”，八駒姿態各不相同，匹匹神駿風發。左壁懸著一幅大字文曰：“白虹座上飛，青蛇匣中吼，殺殺霜在鋒，團團月臨紐。劍決天外雲，劍衝日自鬥，劍破妖人腹，劍拂佞臣首。潛將闢魑魅，勿但驚妾婦。留斬泓下蛟，莫試街中狗。”詩末題了一行小字：“夜試倚天寶劍，洵神物也，雜錄‘說劍’詩以贊之。汴梁趙敏。”
張無忌書法是不行的，但曾隨朱九真練過字，別人書法的好壞倒也識得一些，見這幅字筆勢縱橫，然頗有嫵媚之致，顯是出自女子手筆，知是這位趙小姐所書。他除醫術之外沒讀過多少書，但詩句含意並不晦澀，一誦即明，心想：“原來她是汴梁人氏，單名一個‘敏’字。”便道：“趙姑娘文武全才，佩服佩服。原來姑娘是中州舊京世家。”
武林至尊，寶刀屠龍
張翠山道：“我不是跟前輩比兵刃，只是比寫幾個字。”說著緩步走到左首山峰前一堵大石壁前，吸一口氣，猛地裡雙腳一撐，提身而起。他武當派輕功原為各門各派之冠，此時面臨生死存亡的關頭，如何敢有絲毫大意？身形縱起丈餘，跟著使出“梯雲縱”絕技，右腳在山壁一撐，一借力，又縱起兩丈，手中判官筆看準石面，嗤嗤嗤幾聲，已寫了一個“武”字。一個字寫完，身子便要落下。
他左手揮出，銀鉤在握，倏地一翻，勾住了石壁的縫隙，支住身子的重量，右手跟著又寫了個“林”字。這兩個字的一筆一畫，全是張三丰深夜苦思而創，其中包含的陰陽剛柔、精神氣勢，可說是武當一派武功到了巔峰之作。雖然張翠山功力尚淺，筆劃入石不深，但這兩個字龍飛鳳舞，筆力雄健，有如快劍長戟，森然相同。
兩個字寫罷，跟著又寫“至”字，“尊”字。越寫越快，但見石屑紛紛而下，或如靈蛇盤騰，或如猛獸屹立，須臾間二十四字一齊寫畢。這一番石壁刻書，當真如李白詩云：“飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫。起來向壁不停手，一行數字大如鬥。恍恍如聞鬼神驚，時時只見龍蛇走。左盤右蹙如驚雷，狀同楚漢相攻戰。”
張翠山寫到“鋒”字的最後一筆，銀鉤和鐵筆同時在石壁上一撐，翻身落地，輕輕巧巧的落在殷素素身旁。孫遜凝視著石壁上那三行文字，良久良久，沒有做聲，終於嘆了一口氣，說道：“我寫不出，是我輸了。”
裴將軍詩（南宋忠義堂本）
書法
痴筆
禿翁瘦
金書體
法
陳家洛書法
《一帖亂》
喪陽書指
乾隆御筆
張旭·《自言帖》
乾隆畫像
趙敏書
補渚法
王羲之·《喪亂帖》
遂良·《房玄齡碑》
程靈素書